28 mai 28 juin 1998
En démontrant les principes même d’élaboration de l’image, et à travers eux l’ambiguïté de son statut, l’évidence du regard se trouve contrariée. Les modes de perception de l’image – lisibles de prime abord comme simplifiés – basculent alors, laissant place à une deuxième lecture plus complexe, qui tend à une compréhension globale de ces rapports. Ceux-ci diffèrent selon le médium utilisé.
Pierre Larive, Ruche BA10, 2014-2015.
Plaques de plâtre, cire d’abeille, fil de fer, clou, dimension variable.
Ruche BA13, 2014-2015.
Plaques de plâtre, cire d’abeille, fil de fer, clou, dimension variable.
Marianna Capuano, Santissima Annunziata, Italie, 2014.
Tirage pigmentaire jet d’encre, contrecollé sur dibond, 80 cm x 53 cm
Plafond de cellier, 2014, tirage pigmentaire jet d’encre, contrecollé sur dibond, 80 cm x 53 cm
Intérieur inhabité de la maison, 2014, tirage pigmentaire jet d’encre, contrecollé sur dibond, 80 cm x 53 cm
Miléna Cortet, Paramnesia, 2013-2014.
Vidéo noir et blanc, 5’19’
Shin-Yu Liao, Cheminement n°1, 2015.
Image imprimée sur papier divers (calque,
papier coloré), dimension variable
Shin-Yu Liao, Cheminement n°2, 2014.
Vidéo d'animation en boucle
Cheminement n°1, 2015, image
imprimée sur papier divers(calque,
papier coloré), dimension variable
Hugo Capron, Fac-similé, 2015.
Acrylique sur toile, installation in-situ, 200 x 300 cm et 370 x 200 cm
Clément Rousseau, Sans titre (acceptation de soi #1), 2013.
Vidéoprojection, 5’12’’
